Reseña: Sofia Coppola tiene mucho tacto a la hora de elegir las bandas sonoras de sus películas, ninguna de ellas convencionales. Para Las vírgenes suicidas contó con el grupo de electropop francés Air, por los que Coppola siente admiración y comparte amistad. Alone in Kyoto, también de Air, sonaba en Lost in Translation, al igual que Just Like Honey y otras piezas de pop melancólico. Pero el caso de María Antonieta, con el que escandalizó a Cannes y a medio mundo, es especial. Nunca antes una banda sonora había dotado de tanta personalidad a una película. Que a los ropajes y las intrigas palaciegas les corresponden músicas de cámara de lo más solemnes... pues Coppola opta por hacer un recorrido por el mejor pop indie de los últimos años, e incluso la presencia de música clásica sirve para aportar humor a ciertas escenas. María Antonieta fue una inconsciente, pero ante todo una reina adolescente: Coppola, en definitiva, hizo un tracklist particular para la primera dama que de vivir en el S. XXI estaría de parranda constante por las discotecas de turno. Coppola lleva al extremo, entre el sublime y el ridículo, tanto a su película como a su protagonista. Así, suena I Want Candy mientras Dunst hace una cascada de champán con distintas copas, pone The Melody Of a Fallen Tree cuando la reina se siente vacía en Versalles, y Vivaldi convive con New Order, The Cure o los Siouxies de la forma más natural. Obviamente también hacen acto de presencia los Air con la balada susurrada Il secondo giorno: Coppola transgrede con los ritmos y también con los idiomas. A la reina lo que es de la realeza: la moda de nutrir las películas con canciones 'molonguis', de Juno a la reciente El lado bueno de las cosas, empezó con Coppola. Y si no convence a los puristas como banda sonora (están en su derecho), el doble cd que compone el soundtrack es uno de los mejores recopilatorios de música rock y pop indie en inglés.
Los mejores tracks: Aphrodisiac de Bow Wow Wow, Ceremony de New Order, Pulling Our Weight, de The Radio Dept.
Nota: 10
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